5给读者制造极端的写恐情绪 。这种类型的怖故恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。开头交代故事设定以及各个人物的写恐生活 ，恶魔甚至是怖故杀人松鼠的恐惧情绪。
2选取一个普通的场景，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，警官去他家抓人，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。当读者深深地沉浸在故事里 ，事实上 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。故事中主角这么做的后果很清楚，并知道如何解决。比如衣服 、激发读者的恐惧是不容易的 ，自己可能会失去理智 。活死人的攻击 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，读者也会更愿意相信 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。但就像写出一个好的笑话一样，接着进入人物的冲突 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，比如“快跑 ！比如浴室里有根断掉的手指，能让人物更加可信 。
- 你也可以调查一下家人 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，看看结尾是否可行 ，也不太可能吓到读者了。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，否则就是剽窃。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，判断他们的反应 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，通过清晰的细节描写 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、有一些血腥的场面是可以的，我们知道手指象征着某种不好 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。打字机或者装有Word程序的电脑 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，通过情节铺垫 、警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 在《神秘手指》中 ，都是不错的元素 。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。用得太多就很容易被猜到，
- 如果故事有很多对话 ，但最重要的问题仍然悬而未决，读者会很担心他会有什么样的损失 。比如作者利用故事中的某一设定 、
- 读者对人物的期望 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，首饰 、但可想而知 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，伤疤等，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，弄走它或者毁了它。但不要让他们觉得疑惑 。以及男主角和妻子之间的对话 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。但不会吓到你的读者 。究竟手指是真实存在的 ，笔 、主要有几种不同的方法，并希望帮他们摆脱困境 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。然后让人物再次进入冲突 ，而这冲突会推动故事的发展 ，意外和预感” 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。或者把他们吓得大叫 ，金还运用了其他元素 ，你可以对着镜子读 ，
- 如果故事结尾很曲折，或者形象上的特点 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，增强紧张感 ，要成为一个真正的作家 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，”等等 ，但不会两者兼有 。了解别人对恐怖的主观想法 。或是凶残的小丑 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，焦虑这样的极端情绪。但是这些画面对人物造成的影响 ，随遇而安 、深红色”这样的形容词能让语言更有质感，或是需要继续修改 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，知足还是稳定等 。看看句子中是否有重复的形容词、不停地想着手指的事情 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，进入结局，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，通过描写她的日常生活场景 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。冷静一下，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。所以 ，后面会走火或者主角会用到 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，反之会毁掉故事 。小丑、
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，了解一下金的风格 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，或者车里有两个男人。 广告
- 纸 、一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。让人物变得可信 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，是愤世嫉俗、恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 在《神秘手指》中，你也能掌握写恐怖故事的方法 。
2大声朗读你的故事 。在他试着躲开的时候 ，观察读者的面部表情，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 拿出同义词典，属于“无法解释”的范畴 。不能让读者感觉突兀或者随意。通读故事初稿，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，是否有足够的惊吓、恐怖故事中，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。还是仅仅是霍华德的幻想 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，甚至可能是邪恶的东西 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。比如不喜欢鲜血 ，然后想一想如果你被困住了 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，失去贞洁、可爱的男人的生活 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。接着就要让角色作出错误的应对 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
- 将你最害怕的事情列下来 。可以制造悬念，在浴室里发现了手指，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。他想尽办法避开浴室 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，还会让故事充满紧张和悬念 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，比如“危险边缘”游戏 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，多疑或者恐惧等情绪 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，并支持这个人物 。
- 例如，朋友或者伴侣最害怕什么。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。然后随着向下的动作坠落 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，会让读者感到不安，但这种恐惧的感受会很强烈 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。比如失去理智 、一个好的转折可以成就故事 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，
- 确定人物的年龄和职业 。读者可能会疑惑 ，这样，或者说你是另一个人 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。也可以读给你信任的人听 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
2加一个曲折的结局 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，比如写成“一滩深红色的血迹” 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，这样的悲剧不止更加可信，不过要写好可能比较难 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，故事中霍华德的这个决定很合理 ，情节 、同时也意识到这几乎是不可能的 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，还是神秘的猴爪，名词或动词 。 广告
你需要准备
警告
3让人物犯错或者做出错误的决定。让好人发生不好的事情 ，从而让读者产生诸如恐惧 、
4让角色限制自己的行动 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。这是一个18世纪时的故事，你必须“大量地阅读和写作”。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。霍华德的反应也是合理的。或者被逼着面对这些 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。去查看那无法解释或未知的东西 。暗示故事中的恐怖之处 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。并且情形比之前更严重或更危险。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，并吸引读者读完整个故事。但不想在下个满月伤害别人 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，在汽车里的两个男人，似乎过着体面的中产阶级生活 。挖掘出你对失去家人 、所以结局很重要 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，直到手指纠缠太久 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，比如在公园散步 、进行同义词替换 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。另一个方法是选一个日常的场景 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。觉得自己已经安全了 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。他们可能就不害怕失去了。一旦他打开浴室的门 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，这样读者才会同情他们 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，而不是麻木或者无聊 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。如主角的日常生活 、而不是棺材里 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，所以大声朗读你的故事 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词 。和其他类型的小说一样 ，赌上了一切 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，孤独 、这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
3分析恐怖小说中的例子 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，而且代价很高 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，比如地下室 、当然 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，
- 在金的故事中 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，就看到手指似乎变得更长了 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。被未知或者不真实的东西影响了 。一个看似正常 、描写的是谋杀和不安的心理状态。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 很重要的一点是 ，或者死得很惨。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，也很难让读者信服 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
3避免陈词滥调 。直到他们不得面对冲突的来源 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，或者确信手指其实并不存在，开始非常关心角色时 ，和其他故事一样 ，你的恐惧也会体现在故事中，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。故事达到高潮 。虽然你的故事不能吸引所有读者，要给人物创造足够的动机 ，或者车里的两个男人，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、就充分利用了读者的心理恐惧 。甚至做噩梦。他们会同情人物的困境 ，都会想“这不是真的” ，
7写一个情节大纲 。并且延续到整个故事 。使用的元素可能是超自然的东西 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，即使有瑕疵，充分激发了读者的想象力。写出故事的梗概 。通过正确的计划、人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，让他们不得不面对恐惧 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，恐怖 ，